Thelonious Monk - Brilliant Corners (1956)

цитата:
"В целом, альбом явно для слушания. Нет ощущений, что это записывалось в далекий 1957 год. С таким же успехом это можно было записать и вчера. То есть слушается вполне современно. В записи каждой композиции принимало участие всего пять музыкантов. А звучит это не хуже целого оркестра."

Очень интересный альбом. Можно было охарактеризовать как классический джаз - бибоп (хард-боп, согласно википедии) - который должен быть достаточно "попсовым" джазом из 50. Но не так в этом альбоме - он начинается с достаточно сложной партии, которая постоянно изменяет ритм, тональность, солирующие и аккомпанирующие инструменты постоянно сменяют друг друга. Даже для какого нибудь авангардиста это было бы слишком сложное нагромождение элементов. Второй трек начинается уже достаточно стандартно, но усложняется по ходу к концу в достаточно сложную (сложенную из двух) композицию. Можно сказать что с каждым новым треком музыка упрощается - становиться более массовой. В конце альбома водевильность и гротеск преобладают настолько, что музыка могла бы быть более уместна в качестве бродвейской. Я подумал было, что современный музыкант расположил бы треки в обратном порядке - от простого к сложному. Или посоветовать их слушать от последнего к первому. Но я всегда трепетно относился к тому, в каком порядке музыкант располагает треки на своих релизах - это можно проследить в концептуальных альбомах прогрессив рока. В данном альбоме есть всё, чтобы удовлетворить музыкальных эстетов и гурманов, и массового непритязательного слушателя. Но, чтобы услышать массовую музыку, нужно проделать работу, и пройти путь сложной музыки - что делает ценнее вторую партию для клиента. Как отметил уважаемый juniks трудно поверить что музыка такого качества записана несколькими музыкантами - у Дюка Эллингтона над треками такого качества работал целый оркестр.
"15 октября Монк попытался записать заглавный трек с той же группой в течение четырехчасовой сессии. Сложность заглавного трека стала проблемой для сайдменов Монка, сделавших двадцать пять дублей, и привела к напряженности между ним и Генри, который чуть не сломался психически, и Петтифордом, который обменялся резкими словами с Монком во время сеанса. Монк попытался облегчить жизнь Генри, не играя во время его альтового соло. Во время одного из дублей продюсер Оррин Кипньюс и другие в диспетчерской не могли слышать игру Петтифорда и проверили его басовый микрофон на предмет неисправности, но в конечном итоге поняли, что он панорамировал свою игру. Не имея законченного единого дубля, Keepnews в конечном итоге собрал версию альбома из нескольких дублей."
Из википедии