Boyd Rice - Terra Incognita Ambient Works 1975 - Present (2004)

Люди по большей части очень похожи друг на друга, потому так интересны редкие, по-настоящему колоритные личности. Таков Бойд Райс, одна из ключевых фигур классического индастриала, человек, ответственный в нем за рождение нойза. В ранние годы его шумовой террор провоцировал публику на вспышки насилия по отношению к артисту, так что Бойду Райсу бывало приходилось играть в железной клетке. Позднее сумасшедшие японцы начали производить еще более радикальную шумовую антимузыку, но нойз Райса, в отличие от его современных последователей, всегда был наполнен смыслом. Круг его интересов никогда не ограничивался только музыкой, которую он записывал как под своим именем, так и под вывеской NON. Помимо прочего мистер Бойд — перформансартист, писатель, философ-гностик, социальный дарвинист, как он сам себя называет, и член Совета Девяти, высшего круга в иерархии Церкви Сатаны, основанной в 60-е годы покойным Антоном ЛаВеем. «Я верю в Бога, а не в дьявола, — говорит Райс, — только мое понимание Бога полностью отличается от принятого в ортодоксальной религии». По поводу культивируемого им зловещего, отрицательного имиджа метко заметил в своей автобиографии Марк Алмонд, познакомившийся с ним через общих друзей из группы Coil: «Естественно, как все сатанисты, террористы, враги человечества и им подобные, Бойд Райс оказался милейшим, добрейшим человеком». 23 августа вышла ретроспектива работ Бойда Райса с 1975 по наши дни «Terra Incognita �Ambient Works», открывающая этого производителя спартански сурового, человеконенавистнического нойза с менее известной стороны. Среди множества его эксцентричных увлечений важное место всегда занимала противоестественная любовь к дешевой китчевой музычке вроде дурацкого тинейдж-попа 60-х и старого easy listeting. В этом Бойд Райс следовал за своим старшим товарищем ЛаВеем, любившим говорить, что подлинная сатанинская музыка — это вовсе не хэви-метал групп типа Slayer, а старые, всеми забытые эстрадные песенки, владевшие когда-то сердцами миллионов. Заводя их, ты пробуждаешь эти шлягеры от спячки и вызываешь в мир их скрытую магию и силу. Красивая, конечно, теория, но, боюсь, объясняется она просто — Антон ЛаВей от природы был редкостным консерватором и на всю жизнь сохранил вкусы своей молодости. В своей первой записи, сделанной в далеком 1975 году и известной позднее как «The Black Album», Райс предпринял попытку трансформировать ангельские голоса забытых поп-звездулек в низкий тревожный гул. Слово «эмбиент» в названии компиляции условно, но это и в самом деле набор всего самого мягкого из багажа Райса (номера из известных альбомов соседствуют здесь с редкими или неиздававшимися треками и кусками). Колеблющиеся массы шума с призрачными обрывками мелодий, конкретные звуки, чуть ли не гитарная акустика в «Immolation of Man», готический туман, клубящийся в «A Taste of Blood», — все это крайне своеобразная музыка настроения, полная темных обертонов, этакий ньюэйдж наоборот, Великая Степь, звенящая на закате.