Simultonality (2017)

Мыслеассорти:
1 Краутджазовые ритмы и дроновые гудения - рецепт данного постминималистичного музыкального полотна.
2 Сегодня в роли кухонного стола с бутылками (а значит, слушаю как умею), вокруг расселись музыканты и производят звуки. Удивительно, но кто-то не поместился на кухне и издаёт звуки из коридора, а парочка, кажется, играет в соседней комнате.
3 Нежная восточная медитация-интерлюдия для разгрузки сознания
4 Будучи мультяшкой еду в трясущемся вагоне, играю в карты с другими мультяшками, тычу пальцем в окно, весело хохочем и жуём волшебные пряники; приятное безпрепаратное опьянение, переглядываемся с соседней уточкой.
* Как оказалось, здесь есть пасхалка из одной композиции Can.
5 Цепляемся за джазовый бас как за лиану и продираемся отсюда побыстрее... из джунглей на ночной мост прямо к началу представления, кто там, S. Rollins?

Со многих точек зрения о-о-очень познавательный альбом, а для экспертов-меломанов от 3-го уровня и выше, вообще, пожалуй, даже находка.
К ассоциативному потрековому ряду авангардиста тов. Баруша мне добавить нечего, настолько там все живоописательно, поэтому остановлюсь только на техническо-информативной стороне дела. Стиль музыки и набор инструментов для ее исполнения заслуживают здесь целой лекции, но я в двух словах.
Преподносится нам тут то, что в широком смысле слова можно назвать трансово-двигательной музыкой, т. е. то, что успокаивает-умиротворяет, одновременно оставляя слушателю иллюзию движения. Краут-роковая моторика и элементы афробита - основная движущая сила этого 42-минутного альбома.
По мне, так лучшей движущей силы и не сыскать (ну, разве что всякие "ритмические дизайны" парочки известных мастеров, но это уже другая тема).
Играют "в два барабана" (или барабан плюс перкуссия). Более спокойные вещи типа дзен-созерцательной 3-ей ("сижу-пою на облаке") или джазовой заключительной 2128½ ("про Сонни Роллинза и Джона Колтрейна"), надо отметить, очень гармонично вплетены в общую "маршрутную" линию этакими опорными пунктами, балансирующими движение.
Лидер группы Джошуа Абрамс, оказывается, достаточно известная личность в (около)джазовых кругах г. Чикаго, играет на басу и помимо того пишет музыку к документальным фильмам. Но в своем коллективе NATURAL INFORMATION SOCIETY он музицирует ЕЩЕ на одном весьма примечательном экзотическом инструменте - гинбри (ткж. гимбри или гунибри), двухструнной североафриканской лютне, которая применяется, например, во всяких традиционных ритуально-трансовых церемониях в Марокко, Алжире, Тунисе. А, как знают многие меломаны, когда трансово да еще ритуально, это всегда ведь того-самого..., верно?
Коллега м-ра Абрамса по группе г-жа Лиза, сорри - Лайза, Альварадо вторит его африканской лютне-гитарке на старинной гармонике, звук которой, как можно слышать, обладает всеми др-р-роновыми качествами, так очаровавшими, например, наешего уважаемого авангардиста-искателя выше.
Прибавтье к инструментарию еще автоАРФУ, Вурлитцер, всякие резонаторные пластинки-колокольчики и перед вами предстанет почти весь ведьминско-шаманский, извиняюсь, набор…
Очень познавательный, повторяю, альбомчЕГ. Очаровывающий и уводящий куда-то ТУДА, где кончаются "висячие сады" и "дорожно-собачьи" темы австралийских колдунов THE NECKS.

Теперь "голос с облака" подсказывает, что надо браться и за сольный опус Magnetoception (2015) этого Джошуа. А что делать?...

Joshua Abrams – Guimbri, Bass, Bells, Small Harp
Lisa Alvarado – Leslie Harmonium, Percussion
Emmett Kelly – Electric Guitar
Ben Boye – Piano, Wurlitzer, Chromatic Electric Autoharp
Mikel Avery – Drums, Percussion
Frank Rosaly – Drums, Percussion, Resonator Bells

+
Ari Brown – Tenor Saxophone (on track 5)