Рок Сказка.
Вот уже 30 с лишним лет как отгремели баталии вокруг арт-рока на музыкальном Олимпе. Его титаны (в основном британского происхождения), вдоволь насладившись изощренными звуко-текстовыми экспериментами, ныне почивают на ими же сотворенных лаврах либо демонстрируя на своих концертах "старый жир" семидесятых, либо плавно влившись в гораздо более выгодную в коммерческом смысле поп-роковую волну, жертвуя своей индивидуальностью. А поклонники замысловатых гитарных риффов на фоне трелей симфонических оркестров давно уже перешли в категорию, иронически определенную одним из столпов арт-рока Яном Андерсеном "Too old to rock. n roll , too young to die". Слишком стары для рок-н-ролла, слишком молоды чтобы умереть.
На этом фоне появление альбома "NEVERLAND" новосибирского бас-гитариста Станислава Ковальского с многочисленными сотоварищами выглядит вопиющим эстетическим артефактом. На это явственно указывает не только музыкальная и стихотворная ткань альбома (автором текстов выступил одаренный вокалист Илья Соколов, более известный как солист группы ("ANATOMY OF SOUL"). Но даже его формат и структура (три больших композиции общим временем в 40 минут). Пространные инструментальные интродукции, в которых чарующие звуки гобоя и флейты в сопровождении струнных чередуются с нервными хард-роковыми "запилами",недвусмысленно ассоциируются с ранними опусами группы "GENESIS" 35-летней давности. Абстрактная философия текстов и кантилена вокальных партий отдает сильным влиянием легедарных YESовцев. Внезапность же, с которой "зафузованные" гитары перебивают комфортную лирику струнных, явно заимствованы у великих экспериментаторов KING KRIMSON , прославившихся - именно такими неожиданными эффектами- опять-таки в начале 70х.
Будь "NEVERLAND" издан во времена расцвета арт-рока где-нибудь на Британских островах, альбом непременно удостоилсябы титула эпигонского и затерялся бы в десятках подобным ему. Но то-то и оно, что "NEVERLAND" задуман и воплощен в далекой от глобальных культурных страстей Сибири, при чем его создатели принадлежат скорее к поколению хип-хопа и попсы, нежели к эпохе "детей-цветов". Наивно былобы выражать надежду, что усилия музыкантов, отдавшим этому проекту почти два года, будут оценены их ровесниками по достоинству. Вряд ли им будет близка и доступна тонкая и довольно зрелая философия текстов композиции - хотя бы из-за языкового барьера. Трудно ожидать, что голос сибиряков дойдет до Британии - родины арт-рока, которой, вероятно, "NEVERLAND" адресован в гораздо большей степени, нежели чем к российской аудитории. Но так ли это важно. Гораздо важнее другое - самоотверженность молодых авторов проекта, их очевидная музыкальная эрудиция, а главное - тот нетривиальный для нашего времени путь выражения своих философских и эстетических воззрений, который они на свой страх и риск избрали. В конце концов, собственное удовлетворение от законченной творческой работы гораздо весомее публичного признания, а будет ли это признание или нет- рассудит время.
Вот уже 30 с лишним лет как отгремели баталии вокруг арт-рока на музыкальном Олимпе. Его титаны (в основном британского происхождения), вдоволь насладившись изощренными звуко-текстовыми экспериментами, ныне почивают на ими же сотворенных лаврах либо демонстрируя на своих концертах "старый жир" семидесятых, либо плавно влившись в гораздо более выгодную в коммерческом смысле поп-роковую волну, жертвуя своей индивидуальностью. А поклонники замысловатых гитарных риффов на фоне трелей симфонических оркестров давно уже перешли в категорию, иронически определенную одним из столпов арт-рока Яном Андерсеном "Too old to rock. n roll , too young to die". Слишком стары для рок-н-ролла, слишком молоды чтобы умереть.
На этом фоне появление альбома "NEVERLAND" новосибирского бас-гитариста Станислава Ковальского с многочисленными сотоварищами выглядит вопиющим эстетическим артефактом. На это явственно указывает не только музыкальная и стихотворная ткань альбома (автором текстов выступил одаренный вокалист Илья Соколов, более известный как солист группы ("ANATOMY OF SOUL"). Но даже его формат и структура (три больших композиции общим временем в 40 минут). Пространные инструментальные интродукции, в которых чарующие звуки гобоя и флейты в сопровождении струнных чередуются с нервными хард-роковыми "запилами",недвусмысленно ассоциируются с ранними опусами группы "GENESIS" 35-летней давности. Абстрактная философия текстов и кантилена вокальных партий отдает сильным влиянием легедарных YESовцев. Внезапность же, с которой "зафузованные" гитары перебивают комфортную лирику струнных, явно заимствованы у великих экспериментаторов KING KRIMSON , прославившихся - именно такими неожиданными эффектами- опять-таки в начале 70х.
Будь "NEVERLAND" издан во времена расцвета арт-рока где-нибудь на Британских островах, альбом непременно удостоилсябы титула эпигонского и затерялся бы в десятках подобным ему. Но то-то и оно, что "NEVERLAND" задуман и воплощен в далекой от глобальных культурных страстей Сибири, при чем его создатели принадлежат скорее к поколению хип-хопа и попсы, нежели к эпохе "детей-цветов". Наивно былобы выражать надежду, что усилия музыкантов, отдавшим этому проекту почти два года, будут оценены их ровесниками по достоинству. Вряд ли им будет близка и доступна тонкая и довольно зрелая философия текстов композиции - хотя бы из-за языкового барьера. Трудно ожидать, что голос сибиряков дойдет до Британии - родины арт-рока, которой, вероятно, "NEVERLAND" адресован в гораздо большей степени, нежели чем к российской аудитории. Но так ли это важно. Гораздо важнее другое - самоотверженность молодых авторов проекта, их очевидная музыкальная эрудиция, а главное - тот нетривиальный для нашего времени путь выражения своих философских и эстетических воззрений, который они на свой страх и риск избрали. В конце концов, собственное удовлетворение от законченной творческой работы гораздо весомее публичного признания, а будет ли это признание или нет- рассудит время.
последние комментарии