Немецкая хард-роковая группа, умело вплетавшая в свои композиции классические темы и к середине семидесятых подошедшая к прогрессивному року концептуальной направленности.
BIRTH CONTROL появились в конце шестидесятых в Берлине. Голос певца и барабанщика Бернда Носке был очень похож на вокал Джея Фергюсона (Jay Ferguson) из SPIRIT, что вызвало немало разговоров. Психоделический дебютный альбом, включавший малоубедительную обработку "Light My Fire", нес отдельные штрихи прогрессивного рока. Его арт-роковые элементы были "на совести" органиста Райнхольда Соботты, две полностью инструментальные композиции которого говорили сами за себя: записанная с использованием струнных десятиминутная "Sundown" и церковный орган во вступлении к написанной в размере 5/4 "Recollection".
Альбом Operation, который продюсировал Диди Зиль (Didi Zill), обозначил поворот к динамичному хард-року a la DEEP PURPLE, но не столь прямолинейному, как у большинства подражателей. Когда Соботта покинул коллектив, "вся власть" перешла к Бернду Носке и Бруно Френцелю. Аранжировки сильно "повзрослели". Как и в Hoodoo Man, на котором вместо Соботты играл Вольфганг Нойзер (Wolfgang Neuser - орган, клавишные, синтезатор, виброфон), на нем было много “веских” органных партий и "безымянных" обработок классики.
"Содержание Rebirth было уже практически чистым хард-роком, напоминающим Алана Холдсуорта (Alan Holdsworth) времен его хождения в TEMPEST. Единственными композициями, которые можно отнести к прогрессивному року, являлись "Together Alone Tonight" и финальная "Back From Hell" с двухминутным соло на ударных. С другой стороны, "She's Got Nothing On You" благодаря неистовому вокалу нового басиста Петера Фоллера (Peter Foeller) в немалой степени звучала как Z.Z.Top. Примечательна и интродукция клавишника-мультиинструменталиста Зеуса Хельда (Zeus B. Held - орган, фортепьяно, меллотрон, флейта, саксофон, труба, тромбон, вокал), который станет одним из активных вершителей судьбы коллектива." Соло-гитарист также сменился. Им стал Дирк Стеффенс (Dirk Steffens).
Появившийся благодаря прошедшим в "сентябре 1973 года удачным гастролям по двадцати трем немецким городам" концертник Live с вернувшимся Б.Френцелем, как и положено, оставлял место для вольных импровизаций на основе ранее записанных песен и классики рок-н-ролла в виде "Long Tall Sally".
Первым подлинным арт-роковым альбомом BIRTH CONTROL стал Plastic People с его синтезаторами, аранжировками для струнных ("My Mind") и хитросплетениями ритма ("Tiny Flashlights" и "Trial Trip"), которые можно поставить в заслугу всей группе. Однако прекрасно ложившийся на "тяжелый" рок грубый вокал Фоллера не подходил для арт-роковых композиций. Так, его вокализ в заключительной "This Song Is Just For You" вкупе с изящными партиями духовых слишком напоминал "Make Me Smile" CHICAGO. Группе помогали скрипач Кристоф Ноппени (Christoph 'Nops' Noppeney) и виолончелист Йохен фон Грумбков (Jochen Von Grumbkow) из HOELDERLIN, а также флейтист Фридеман Лайнерт (Friedemann Leinert), в 1977 г. основавший FRIEDEMANN (LP Songs For A Beginning - Stockfish).
Вершиной творчества ансамбля является концептуальная пластинка Backdoor Possibilities, повествующая об истории нью-йоркского бизнесмена, который в давке остановившегося поезда метро встречает Старуху с косой. На ней не остались без внимания заявленные на предыдущем диски музыкальные идеи: нашлось место и мадригалу в духе GENTLE GIANT ("Legal Labyrinth"), о раннем KING CRIMSON напоминает трехчастная синтезаторная "повесть" в минорной тональности "La Ciguena De Zaragoza", которую украсил саксофон З.Хельда. Успех закономерный - ведь продюсером диска выступил Дэвид Хичкок (David Hitchcock), "присматривавший" за CARAVAN, GENESIS и VAN DER GRAAF GENERATOR.
После столь успешных альбомов Increase, ритм-секцию на котором представляли басист Хорст Стахельхаус (Horst Stachelhaus) и барабанщик Манфред фон Бор (Manfred Von Bohr) из MESSAGE, вполне объяснимо обозначил спад творческой активности. За исклю
BIRTH CONTROL появились в конце шестидесятых в Берлине. Голос певца и барабанщика Бернда Носке был очень похож на вокал Джея Фергюсона (Jay Ferguson) из SPIRIT, что вызвало немало разговоров. Психоделический дебютный альбом, включавший малоубедительную обработку "Light My Fire", нес отдельные штрихи прогрессивного рока. Его арт-роковые элементы были "на совести" органиста Райнхольда Соботты, две полностью инструментальные композиции которого говорили сами за себя: записанная с использованием струнных десятиминутная "Sundown" и церковный орган во вступлении к написанной в размере 5/4 "Recollection".
Альбом Operation, который продюсировал Диди Зиль (Didi Zill), обозначил поворот к динамичному хард-року a la DEEP PURPLE, но не столь прямолинейному, как у большинства подражателей. Когда Соботта покинул коллектив, "вся власть" перешла к Бернду Носке и Бруно Френцелю. Аранжировки сильно "повзрослели". Как и в Hoodoo Man, на котором вместо Соботты играл Вольфганг Нойзер (Wolfgang Neuser - орган, клавишные, синтезатор, виброфон), на нем было много “веских” органных партий и "безымянных" обработок классики.
"Содержание Rebirth было уже практически чистым хард-роком, напоминающим Алана Холдсуорта (Alan Holdsworth) времен его хождения в TEMPEST. Единственными композициями, которые можно отнести к прогрессивному року, являлись "Together Alone Tonight" и финальная "Back From Hell" с двухминутным соло на ударных. С другой стороны, "She's Got Nothing On You" благодаря неистовому вокалу нового басиста Петера Фоллера (Peter Foeller) в немалой степени звучала как Z.Z.Top. Примечательна и интродукция клавишника-мультиинструменталиста Зеуса Хельда (Zeus B. Held - орган, фортепьяно, меллотрон, флейта, саксофон, труба, тромбон, вокал), который станет одним из активных вершителей судьбы коллектива." Соло-гитарист также сменился. Им стал Дирк Стеффенс (Dirk Steffens).
Появившийся благодаря прошедшим в "сентябре 1973 года удачным гастролям по двадцати трем немецким городам" концертник Live с вернувшимся Б.Френцелем, как и положено, оставлял место для вольных импровизаций на основе ранее записанных песен и классики рок-н-ролла в виде "Long Tall Sally".
Первым подлинным арт-роковым альбомом BIRTH CONTROL стал Plastic People с его синтезаторами, аранжировками для струнных ("My Mind") и хитросплетениями ритма ("Tiny Flashlights" и "Trial Trip"), которые можно поставить в заслугу всей группе. Однако прекрасно ложившийся на "тяжелый" рок грубый вокал Фоллера не подходил для арт-роковых композиций. Так, его вокализ в заключительной "This Song Is Just For You" вкупе с изящными партиями духовых слишком напоминал "Make Me Smile" CHICAGO. Группе помогали скрипач Кристоф Ноппени (Christoph 'Nops' Noppeney) и виолончелист Йохен фон Грумбков (Jochen Von Grumbkow) из HOELDERLIN, а также флейтист Фридеман Лайнерт (Friedemann Leinert), в 1977 г. основавший FRIEDEMANN (LP Songs For A Beginning - Stockfish).
Вершиной творчества ансамбля является концептуальная пластинка Backdoor Possibilities, повествующая об истории нью-йоркского бизнесмена, который в давке остановившегося поезда метро встречает Старуху с косой. На ней не остались без внимания заявленные на предыдущем диски музыкальные идеи: нашлось место и мадригалу в духе GENTLE GIANT ("Legal Labyrinth"), о раннем KING CRIMSON напоминает трехчастная синтезаторная "повесть" в минорной тональности "La Ciguena De Zaragoza", которую украсил саксофон З.Хельда. Успех закономерный - ведь продюсером диска выступил Дэвид Хичкок (David Hitchcock), "присматривавший" за CARAVAN, GENESIS и VAN DER GRAAF GENERATOR.
После столь успешных альбомов Increase, ритм-секцию на котором представляли басист Хорст Стахельхаус (Horst Stachelhaus) и барабанщик Манфред фон Бор (Manfred Von Bohr) из MESSAGE, вполне объяснимо обозначил спад творческой активности. За исклю
последние комментарии