Témpano [Venezuela]

▲Основан► 1977, Caracas, Distrito Capital, Venezuela
★Участники► Gerardo Ubieda (drums, percussion), Miguel Ángel Echevarreneta (bass, guitar, 1977-83, 1998-present), Pedro Castillo (guitar, vocals, 1977-80, 1998-present), Leonardo Arias (bass, 1977-78), Giuglio Cesare Della Noce (keyboards, 1979-80, 1998-present), Iker Gastaminza (keyboards, 1980-93), Zdenek Matousek (vocals, bass, 1981-86), Víctor Fiol (bass, 1981-86, 1993-96), Rubén Angel Correa (guitar, 1983), Simón Newman (guitar, 1983-84, 1993-94), Richard Popovich (guitar, 1984-85), Francisco Morales (guitar, 1985-89), Alexis Peña (vocals, 1987-93), Andy Pask (bass, 1987), José Ignacio Martín (keyboards, 1986-89), Cecilio Perozzi (guitar, 1991, 1995), Tony Olivieri (bass, 1991), Peter Nenchew (keyboards, 1993-97), Roberto Zuñiga (vocals, 1994-97)
◄►Связанные исполнители► Los Impala, Grupo Pan, Parthenon, Spiteri
♪Жанры► Symphonic Prog, Progressive Rock, Pop Rock
=====================================================
Témpano образовалась во второй половине 70-х в столичном Каракасе и, пожалуй, это первая по-настоящему прогрессивная группа из Южной Америки. Их дебютный альбом, «Åtabal-Yémal» (1979), и сейчас повсеместно считается одним из самых лучших и самых серьёзных релизов симфо-арт рока, изданных в конце 70-х годов. И, несомненно, это диск номер 1 того времени в рамках всей Латинской Америки, включая Мексику. Музыка дебютника Témpano – истинно глубокая и полностью оригинальная, она подлежит относительному сравнению с альбомами «Lizard» и «Close To The Edge» лондонцев King Crimson и Yes по своей сложности, которая сочетается с красотой пластинки «The Snow Goose» ещё одних британцев Camel.
Сразу после издания этого бриллианта группа Témpano неожиданно распадается. Единственный оставшийся оригинальный участник (барабанщик Gerardo Ubieda) год спустя всё-же реформировал команду, постоянно тасуя состав своих аккомпаниаторов. Однако ни один из выпущенных этой инкарнацией Témpano альбомов в период с 1981-го по 1989 год не становится интересным с классически-прогрессивной точки зрения, хотя фанатов у группы тогда было предостаточно: в основном, тех, кто дорос лишь до AOR и обычного фьюжна.
Реформация Témpano (в том же составе) произошла в конце 90-х. Выпущенный возрождённой группой камбэк-альбом «Childhood's End / El Fin De La Infancia» (1999) получил практически такие же восторженные отзывы, как и дебют 20-ти летней давности, а вслед за ним аналогичных почестей удостоился и альбом «The Agony & The Ecstasy» (2002).
Материал релизов возрождённой Témpano тоже сходен с представленным на их первенце «Åtabal-Yémal», хотя на одном новом диске ещё используются оркестровые аранжировки, отсылающие к классической музыке, а на другом появилось некоторое количество элементов джаз-фьюжна и мотивов Барокко; там же есть моменты с тяжёлыми гитарными рифами, но такие встречаются и в первой программе. В любом случае обе эти работы – столь же безусловные шедевры с оригинальным и сложным для быстрого восприятия материалом.
К сожалению, крайний на сегодня (не считая сборника ранних вещей «Selective Memory» (2008) альбом группы Témpano, «Nowhere Now Here» (2016), снова оказался на порядок проще предыдущих. Звучание здесь довольно винтажное, но вещи скроены на манер нео-прога, хотя многим этот стиль весьма нравится. Зачем-то добавлены треки с монотонными пассажами синтезаторов, но такие довески это плохой фактор вообще, а в стиле амбиент тем более, да ещё в репертуаре группы, от которой никто ничего подобного не ожидал. Впрочем, большая часть указанного альбома Témpano исполнена очень качественно, невзирая на упрощение музыки, что есть хорошо для поклонников нео-прога.