В середине 60-х годов в Бостоне появилось акустическое трио «J. Geils Blues Band», исполнявшее как чикагские блюзовые стандарты, так и вещи Стива Кроппера, Джими Хендрикса и Джеймса Брауна. В состав бэнда входили тяготевший к южному слайдовому стилю гитарист Джером Гейлс (р. 20 февраля 1946), большой поклонник музыки соул басист Дэнни «Д.К.» Клейн и специалист по гармонике Ричард Сэлвитц ака Мэджик Дик, имевший разносторонние интересы от джаза до блюза. Название группы вскоре изменилось на «The J. Geils Band», а в 1967 году к коллективу присоединились вокалист Питер Вольф и барабанщик Стивен Джо Бладд (оба – экс-«Hallucinations»). К этому моменту команда переключалась на электрогитары, а в 1969-м состав доукомплектовался клавишником Сетом Джастмэном. Несколько лет «J. Geils Band» зарабатывали концертную популярность, по возможности выступая с такими титанами блюза как Мадди Уотерс, Хаулин Вульф и Джон Ли Хукер.
Поначалу музыканты исполняли только чужой материал, но в самом конце 60-х Вольф и Джастмэн занялись написанием собственных песен. В 1970 году один из концертов группы увидели представители «Atlantic Records», которые предложили коллективу заключить контракт.
Несмотря на то, что живые выступления «J. Geils Band» пользовались большим спросом, их дебютный альбом лишь ненадолго вошел в чарты, да и то в самый их конец. Подобная участь постигла и вторую пластинку, составленную, так же как и первая, из своих и чужих вещей. Поскольку концерты группы все еще проходили на ура, то третьим альбомом стал лайв «Full House», запечатлевший реальную энергетику «J. Geils Band». Но все же серьезный прорыв состоялся несколько позже, когда вышел студийник «Bloodshot». Этот альбом попал в горячую десятку благодаря хит-синглу «Give It To Me», построенному на ритмах рэгги а-ля Боб Марли. Три следующих лонгплея в коммерческом плане были менее удачными, несмотря на то, что каждый из них поприсутствовал в Топ 100, а «Nightmares And Other Tales From The Vinyl Jungle» сопровождался хит-синглом «Must Of Got Lost».
Впрочем, музыкантам грех было жаловаться на судьбу, поскольку тандем Вольф-Джастмэн продолжал успешно работать, а выступления «J. Geils Band» оставались такими же востребованными, как и прежде. В 1976-м вышел двойной концертник «Blow Your Face Out», вобравший в себя самые лучшие композиции команды в живом исполнении. На следующий год коллектив решил сменить направление и выпустил джаз-ориентированный альбом «Monkey Island». Работа, вышедшая под маркой «Jeils», не принесла группе особых дивидендов и стала последним ее релизом на «Atlantic». В 1978-м музыканты сменили крышу на «EMI», а вместе с этим еще раз сменили саунд, сделав его более попсовым. Эти два фактора послужили на благо коммерческого успеха, и «Sanctuary» впервые со времен «Bloodshot» достиг золотого статуса. В последующие годы команда разрабатывала найденную жилу и тем самым становилась все более и более популярной. Если «Love Stinks» добрался до 18-й позиции в национальных чартах, то следующий альбом оказался на самой вершине и провел в хит-парадах в общей сложности 70 недель. Основным виновником успеха являлся сингл «Centerfold», шесть недель возглавлявший «Billboard» и беспрестанно крутившийся на MTV.
Между тем, рост популярности сопровождался ростом внутренних противоречий. Лидерство в группе захватил Джастмэн, теперь в одиночку писавший песни и не дававший ходу композициям Вольфа. Дело кончилось разводом, и после выхода концертника «Showtime» вокалист покинул ряды «J. Geils Band». С Джастмэном у микрофона был записан альбом «You’re Gettin’ Even While I’m Gettin’ Odd», после чего нового материала группа больше не выпускала. В последующие годы происходили редкие реюнионы, но все они носили кратковременный характер.
Поначалу музыканты исполняли только чужой материал, но в самом конце 60-х Вольф и Джастмэн занялись написанием собственных песен. В 1970 году один из концертов группы увидели представители «Atlantic Records», которые предложили коллективу заключить контракт.
Несмотря на то, что живые выступления «J. Geils Band» пользовались большим спросом, их дебютный альбом лишь ненадолго вошел в чарты, да и то в самый их конец. Подобная участь постигла и вторую пластинку, составленную, так же как и первая, из своих и чужих вещей. Поскольку концерты группы все еще проходили на ура, то третьим альбомом стал лайв «Full House», запечатлевший реальную энергетику «J. Geils Band». Но все же серьезный прорыв состоялся несколько позже, когда вышел студийник «Bloodshot». Этот альбом попал в горячую десятку благодаря хит-синглу «Give It To Me», построенному на ритмах рэгги а-ля Боб Марли. Три следующих лонгплея в коммерческом плане были менее удачными, несмотря на то, что каждый из них поприсутствовал в Топ 100, а «Nightmares And Other Tales From The Vinyl Jungle» сопровождался хит-синглом «Must Of Got Lost».
Впрочем, музыкантам грех было жаловаться на судьбу, поскольку тандем Вольф-Джастмэн продолжал успешно работать, а выступления «J. Geils Band» оставались такими же востребованными, как и прежде. В 1976-м вышел двойной концертник «Blow Your Face Out», вобравший в себя самые лучшие композиции команды в живом исполнении. На следующий год коллектив решил сменить направление и выпустил джаз-ориентированный альбом «Monkey Island». Работа, вышедшая под маркой «Jeils», не принесла группе особых дивидендов и стала последним ее релизом на «Atlantic». В 1978-м музыканты сменили крышу на «EMI», а вместе с этим еще раз сменили саунд, сделав его более попсовым. Эти два фактора послужили на благо коммерческого успеха, и «Sanctuary» впервые со времен «Bloodshot» достиг золотого статуса. В последующие годы команда разрабатывала найденную жилу и тем самым становилась все более и более популярной. Если «Love Stinks» добрался до 18-й позиции в национальных чартах, то следующий альбом оказался на самой вершине и провел в хит-парадах в общей сложности 70 недель. Основным виновником успеха являлся сингл «Centerfold», шесть недель возглавлявший «Billboard» и беспрестанно крутившийся на MTV.
Между тем, рост популярности сопровождался ростом внутренних противоречий. Лидерство в группе захватил Джастмэн, теперь в одиночку писавший песни и не дававший ходу композициям Вольфа. Дело кончилось разводом, и после выхода концертника «Showtime» вокалист покинул ряды «J. Geils Band». С Джастмэном у микрофона был записан альбом «You’re Gettin’ Even While I’m Gettin’ Odd», после чего нового материала группа больше не выпускала. В последующие годы происходили редкие реюнионы, но все они носили кратковременный характер.
последние комментарии