Kenny Wheeler - Gnu High (1976)

хорошо, как всегда

"От Луи Армстронга до Диззи Гиллеспи и мастера хард-бопа Вуди Шоу труба обычно привлекала экстравертов и ослепителей. Кенни Уилер, чрезвычайно талантливый трубач и композитор, начал менять это в 1970-х — в его игре подчеркиваются более мягкие текстуры и менее пафосные подходы. На поразительном Gnu High он играет на флюгельгорне, близком родственнике трубы, у которого чуть более округлый тон, и предпочитает беглые, задумчивые фразы, а не всплески пробуждения, которые кричат: «Посмотри на меня!» С помощью этой записи и нескольких следующих за ней Уиллер предполагает, что медные духовые могут петь, и петь сладко.
Немногие джазовые музыканты относятся к этому так. И еще меньше пишут мелодии, требующие такого тонального нюанса. Уилер специализируется на вялых, задающих вопросы темах, которые практически заставляют его мыслить широко, когда он играет соло. Заглавная сюита, которая длится почти тринадцать минут, переходит через длинные пассажи рубато в ломаные ритмы, похожие на самбу, и, в конце концов, в более напористый прерывистый свинг. Когда Уилер входит, он не врывается внутрь; скорее, он скользит, стараясь не наступать слишком сильно ни на одну долю. Однако внимательно следите за тем, как он развивает свои соло: Уилер часто отваживается вступить в крайний верхний регистр трубы, где часто требуется грубая сила, и каким-то образом цепляется за свое врожденное чувство лиризма. Поверьте названию: его высокие ноты — это новый вид высоких.
Gnu High также примечательна тем, что это редкая дата того периода, когда Кейт Джарретт появляется в роли второго плана. Пианист полностью «улавливает» мелодии Уиллера — временами в «Smatter», в которой есть сольная интермедия для фортепиано, Джарретт генерирует плавные мелодии с такой легкостью, что можно подумать, что мелодию написал он сам. Это также функция тона: поскольку звук Уилера такой теплый и манящий, все вокруг него играют так же.
...Этот ритмичный вальс одновременно атмосферный и душевный, довольно свежий и изобретательный стиль становится более драматичным ближе к концу этого великого опуса. Все это подпитывается заново изобретенным стилем ДеДжонетт. Вокальное нытье Джарретта находится под контролем, поскольку его симпатичная пианистика поддерживает представления Уиллера о времени, вдохновленном дзен, и, в конечном счете, импровизациях без времени. "Gnu Suite" также воспроизводится в произвольном ритме 4/4, но Уиллер более оживлен. Есть плюс-плюс соло из Голландии, прежде чем группа снова сливается в плывущий и плавный дискурс в свободное время. Особый трек - "Smatter" - чуть менее шести минут лучше работает не только для трансляции по радио, но и в своей лаконичной мелодической конструкции с помощью царственной и счастливой личности, которую изображает Уилер. Чистая мелодия и повторяющаяся якорная вставка из семи нот выделяют эту мелодию среди остальных. Он также четко определяет теплую и холодную позицию, которой владеет только Уиллер, делая, казалось бы, простую музыку глубокой и глубокой. Конечно, это была благоприятная отправная точка, хотя и затянутая, для волшебного исполнителя, чей звук и сообразительность с этого момента захватили воображение стольких коллег-музыкантов и слушателей."
Обзор Майкла Г. Настоса
7.07.2014
http://differentperspectivesinmyroom.blogspot.com/2014/07/kenny-wheeler-gnu-high-lp-1976.html