Thee Oh Sees - Face Stabber (2019)

С каждым последующим альбомом всё дальше и глубже в водоворот краута....
Молодцы,генераторы свежих идей ,,хороший гаражный психо-панк краут...

JOHN DWYER : GUITAR, VOCALS, ELECTRONICS, SYNTHESIZERS, PERCUSSION, SAX, SAMPLES, MELLOTRON,FIELD RECORDING, MOISTURIZER & EFFECTS
TIM HELLMAN : BASS, PERCUSSION
THOMAS DOLAS : ORGAN, SYNTHESIZERS, MELLOTRON, PERCUSSION
DAN RINCON : DRUMS, PERCUSSION
PAUL QUATTRONE : DRUMS, PERCUSSION
SUERENA BRIGID DAWSON : VOCALS, PROPER CUPPA
BRAD CAULKINS: ALTO AND TENOR SAXOPHONE
MARIO RAMIREZ, ENRIQUE TENA PADILLA, ERIC BAUER: PERCUSSION

Движуха есть и это главное. Неугомонный garage Autobahn.
Отмечу забавное (для русскоязычного) название трека №4, вызывающее ассоциацию с поездом - неплохой символ для представленного материала, - а также то, что Face Stabber - УЖЕ (за день до официального выхода) одна из лучших (всего лишь мое скромное мнение) околокраутовых записей за этот год (впрочем, что душой кривить - окиньте взором смехотворную немногочисленную конкуренцию)

Ох, пошёл им на пользу переход к сдвоенным барабанам 4 года назад, ох, пошёл…
Да кто бы, собственно, и сомневался? Преимущества такого, извините за каламбур, ритмоПЛЁТСТВА очевидны.
Вся драйвовая тяга с ходу вас похватывает и ведёт-несёт по "автобану", по рельсам-шпалам, по пересечённой местности, и потом, наверное, уже по разным воздушно-космическим пространствам.
ТУР ДЕ ФОРС психоделической краут-моторики.
И дело здесь не в звуко-шумовых эффектах, наждачно-режущих гитарных запилах и искаженных под роботов и монстров голосах. Тут заправляют другие МОТОРы, тут другие силы ведут вас к постижению дремучих психоделических тайн. Это надо сперва, конечно, осознать…
Так что, если кто-то из слушателей подумает, что этО уточка-пищалка вдруг привела его здесь к новым музыкальным откровениям или какой-нибудь шумо-акустический водоворотЕЦ, то посоветовал бы ему не впадать в такое заблуждение. Посоветовал бы искать ответа в знаковой ударной работе обоих, опять пардон, РИТМОплётов плюс приближенных к ним перкуссионистов плюс бас-гитары.
Два стукача действительно показывают здесь чудеса СИНХРОна (это когда "один в один") и расСИНХРОНа (когда в ПОЛИритмическом сдвиге) – работа, которую любознательным "ритмачам" вообще стОит поизучать отдельно.
Покойный Яки Либецайт, сам, как известно, РИТМОминималист, пришел бы, наверное, в негодование от такой размашистой и р-р-раскатистой КРАУТ-моторности, но... но иногда бывает, что ищет моторная энергия своего выхода и нужен ей ПРОСТОР-Р-Р.

Но 80 минут для такого ПРОСТОРа, по-моему, всё же че-рес-чур.
Минут 10-15 (с некоторыми коротенькими треками) вполне можно было бы убрать БЕЗ потери композиционной и стилистической целостности. Это, впрочем, мое ИМХО.
Хотел было, именно по упомянутой причине, поставить альбому сначала 9 баллов, но потом переслушал в 12-й раз №9 Psy-Ops Dispatch и за элегантную перекличку стукачей дробями в "ПСИХОоперативном" движении влепил этим "О-СИЗым" очередную "десяточку".
А с учетом финального номера-ГИГАНТА, в котором у них сходятся ВСЕ психоделические и космо-краут-ритмические пути-дороженьки, так можно и еще полбалла набросить, но уже шкалы не хватает...
Очень мощный альбом, психоритмически выверенный, многогранный, многоуровневый.
Было бы большой ошибкой составлять о нем мнение только на основании одного беглого прослушивания через динамики монитора.

P.S.
Если кто-то в процессе прослушивания 20-минутного "Хенчлока" не сможет дать самому себе ответа на вопрос, КАКОЙ инструмент в этой композиции является О-СНОВ-НЫМ, то - без обид - тот пока музыкального ритмодвижения НЕ чувствует и НЕ понимает. Это просто как маленький тест… Мой респект музыкантам!

Примерно в середине "Хенчлока" Джон Двайер отчетливо вопрошает Where is that cup of tea? (Мол, а где же та чашка с чаем?). Это очевидный намек на одну из песенок одной известной группы с ее важным альбомом, оказавшим самое непосредственное влияние на данный опус.