Музыка и поэзия Кеш — это псевдодокументальное произведение о вымышленных народах Тихоокеанского побережья из далекого-далекого времени и саундтрек к роману Урсулы К. Ле Гуин "Всегда возвращаясь домой". В романе история Говорящий Камень, молодой женщины из племени кеш, вплетена в более широкий антропологический фольклор и фантазию.
Первоначально Кеш были представлены в 1985 году в виде книги объемом пятьсот с лишним страниц с иллюстрациями инструментов и орудий труда, картами, глоссарием терминов, рецептами, стихами, алфавитом (конланг Ле Гуин, чтобы она могла писать неанглийские тексты), а в ранних изданиях - кассетой с "полевыми записями" и песнями коренных народов. Ле Гуин хотела услышать людей, которых она себе представляла; вместе со своим другом Тоддом Бартоном она приступила к тщательному процессу, чтобы вызвать их дух и традиции.
Альбом был не дополнением к "Всегда возвращаясь домой", а необходимым звуковым сопровождением книги. Ле Гуин явно считала, что музыка была важна для народа кеш, наполнив книгу ссылками на музыку и даже придумав несколько музыкальных инструментов с нуля - некоторые из них Бартон собрал и сыграл на альбоме, включая семифутовый рог под названием хумбута и костяную флейту Weosai Medoud Teyahi.
Благодаря искусной композиции Бартона, книга живо предстает перед нами. Ле Гуин и Бартон, а также несколько приглашенных музыкантов создали убедительный мир с помощью звука, благодаря которому рассказы в книге "Всегда возвращаясь домой" ожили еще больше. Сочетание полевых записей, сделанных Бартоном в долине Напа, Калифорния, со стихами и текстами песен, написанными Ле Гуин на придуманном ею языке кеш, делает звучание одновременно потусторонним и правдоподобным. На страницах книги поэзия Ле Гуин на языке кеш выглядит как ряд загадочных заклинани). В альбоме слова Кеш преображаются голосом Ле Гуин: ее тщательное произношение и американский акцент прочно обосновывают мистические элементы.
Music and Poetry of the Kesh уникален по своему масштабу, но он также созвучен с другой необычной музыкой 1980-х годов, от эмбиентных исследований Четвертого мира таких музыкантов, как Джон Хасселл, до готического слияния Dead Can Dance и бесплотной игры слов Элизабет Фрейзер и Cocteau Twins.
Первоначально Кеш были представлены в 1985 году в виде книги объемом пятьсот с лишним страниц с иллюстрациями инструментов и орудий труда, картами, глоссарием терминов, рецептами, стихами, алфавитом (конланг Ле Гуин, чтобы она могла писать неанглийские тексты), а в ранних изданиях - кассетой с "полевыми записями" и песнями коренных народов. Ле Гуин хотела услышать людей, которых она себе представляла; вместе со своим другом Тоддом Бартоном она приступила к тщательному процессу, чтобы вызвать их дух и традиции.
Альбом был не дополнением к "Всегда возвращаясь домой", а необходимым звуковым сопровождением книги. Ле Гуин явно считала, что музыка была важна для народа кеш, наполнив книгу ссылками на музыку и даже придумав несколько музыкальных инструментов с нуля - некоторые из них Бартон собрал и сыграл на альбоме, включая семифутовый рог под названием хумбута и костяную флейту Weosai Medoud Teyahi.
Благодаря искусной композиции Бартона, книга живо предстает перед нами. Ле Гуин и Бартон, а также несколько приглашенных музыкантов создали убедительный мир с помощью звука, благодаря которому рассказы в книге "Всегда возвращаясь домой" ожили еще больше. Сочетание полевых записей, сделанных Бартоном в долине Напа, Калифорния, со стихами и текстами песен, написанными Ле Гуин на придуманном ею языке кеш, делает звучание одновременно потусторонним и правдоподобным. На страницах книги поэзия Ле Гуин на языке кеш выглядит как ряд загадочных заклинани). В альбоме слова Кеш преображаются голосом Ле Гуин: ее тщательное произношение и американский акцент прочно обосновывают мистические элементы.
Music and Poetry of the Kesh уникален по своему масштабу, но он также созвучен с другой необычной музыкой 1980-х годов, от эмбиентных исследований Четвертого мира таких музыкантов, как Джон Хасселл, до готического слияния Dead Can Dance и бесплотной игры слов Элизабет Фрейзер и Cocteau Twins.
последние комментарии