Nils Petter Molvaer - KHMER (1997)

супер

сурьезная вещь. прям слов нет. спасибочки

Musicians:
NILS PETTER MOLVÆR - trumpet, electric guitar, bass guitar, percussion,
EIVIND AARSET - electric guitar, effects, ambient treatments
MORTEN MØLSTER - electric guitar
ROGER LUDVIGSEN - acoustic guitar, percussion, dulcimer
RUNE ARNESEN - drums
HOLAND - samples
REIDAR SKÅR - samples
Скажу честно,не всегда до конца втыкаюсь в музыку Нильса, играющего в стиле Future Acid Jazz, Electronic, Trip-Hop ,Ambient.Вероятно,нужно иметь определённое настроение и желание слушать его .Но каждый раз,когда "попадаешь"в это настроение,музыка кажется настолько волшебной и непростой,как сотканная воздушная паутина.Его аутентичный саунд невозможно спутать ни с одним музыкантом.Альбом выполнен в концептуальном ключе и считается одним из лучших.

Одобрил

...и так скупо???

В продолжении разговора о творчестве трубача-экспериментатора ,можносказать,что музыкальные интересы NPM не распространялись только на область академического джаза, например он очень интересовался современной рок и поп-музыкой, фанком и экспериментальными формами современного джаза. Музыкантами которые сильно повлияли на его творчество, по его словам были : Miles Davis, Don Cherry, Billie Holiday, Brian Eno, Joni Mitchell и Bill Laswell. Благодаря гибкости и неимоверной музыкальной фантазии, особому пониманию музыки, после окончания учебы NPM стал одним из самых востребованных норвежских джазменов.
В 1985 году басист Арлинд Андерсен пригласил его в норвежское джаз-комбо Masqualero, в составе которого Мольваер, за пять лет записал три пластинки, изданные на мюнхенском лейбле ECM (очень продвинутый,в плане интересной и экспериментальной музыки) Records. Так же в качестве сессионного музыканта NPM поучаствовал в записях, других исполнителей того же лейбла, таких как, Sidsel Endresen, Jon Balke, Robyn Schulkowsky и Marilyn Mazur.
Cольная пластинка NPM , записанная в 1998 году и названная «Khmer», наполненная гипнотической смесью из свободных джазовых импровизаций, элементов рок-музыки, электроники и хип-хоповых ритмов, нетипично выделялась на фоне остальных релизов ECM Records. «Khmer» оказался настолько хорош и свеж, что помимо признания слушателей, массы хвалебных рецензий в прессе, получил премию German Record Critics Award и норвежское Грэмми, а некоторые ремиксы на композиции NPM попали даже на вершины немецких клубных чартов. Отменная музыка!

Альбом, безусловно, краеугольный не только для всякого "модерн-джаза", но и для прогрессивной музыки вообще.
Альбом, чуть шире приоткрывший двери ТУДА, куда указывал еще всезнающий Майлз Дэвис своим "Сучьим варевом" - в направлении музыкального СИНТЕЗА-слияния, граничущего (для непосвященных) уже с какими-то запредельными, метафизическими сферами. Мало кто из знатоков-критиков по-настоящему понял альбом Дэвиса Bitches Brew на момент его выхода в самом начале 70-х. Не был однозначно принят и этот альбом Khmer норвежского трубача-экспериментатора Н.П. Молвера. Хорошо помню, как шарахались от него "джазмены-спецы" в конце 90-х гг прошлого века.
Как и в случае почти 30-летней давности (на тот момент конца 90-х) с "Сучьим варевом" Майлза, только самые прозорливые критики в 1997-98 гг поняли музыку норвежца, разгадали ее направление и увидели то самое неземное, какое-то почти "потустороннее свечение", свойственное и "Вареву" мистера Дэвиса.
Это сейчас рецензенты всех мастей повсеместно ставят "Кхмеру" высокие оценки, а на момент выхода альбома и даже еще годы спустя вполне в порядке вещей были и разгромные статьи в западной музыкальной прессе (особенно в журналах традиционного джаза).
Честно говоря, я сомневаюсь, что и сегодня этот альбом иному среднестатистическому слушателю зайдет "в кайф". Слишком много и поныне здесь такого "эффектно-мутноватого", что не укладывается в привычные рамки. Уж очень цепляет музыка Молвера за какие-то потайные, а то и совсем темные душевные струны, о которых, возможно, не каждый и знать захочет.
Думаю, этим, главным образом, и объясняется настороженное отношение среднего слушателя к данному творению вплоть до сегодняшнего дня.

Но если Вам нужен из недавнего прошлого образец музыки, опередившей время, указавшей направление и, возможно, изменившей кому-то и само восприятие звукомузыкальных структур, то альбом Khmer представляет этот образец во всем его великолепии.
Альбом, который лично я, признаться, в ту пору, в конце 90-х, ни хрена НЕ понял (да и не желал понимать). Лишь где-то десятилетиЕ спустя...
Если бы Майлз Дэвис прожил еще пару лет, то, ничуть не сомневаюсь, что примерно к середине 90-х он записал бы какой-нибудь опус именно в таком электронно-футуристическом направлении, опять опередив всех. Но он ушел от нас, как мы помним, в 1991 году, остановившись на экспериментах с рэпом и хип-хопом.
Нильс П.Молвер на момент 90-х отлично уловил электронную тенденцию НЮ-джаза, показав, ГДЕ находятся импульсы, могущие стимулировать как джазовую, так и ВСЮ прогрессивную музыку нового века.
Он записал поистине эпохальный, хрестоматийный альбом, который обязан иметь в своей коллекции КАЖДЫЙ уважающий себя меломан-прогрессивщик.
Так же, ессно, как и легендарный названный двойник несравненного Майлза.

Новых всем музыкальных открытий!

один из лучших в современном джазе. давно его слушаю