«Paul Stanley» (рус. «Пол Стэнли») — сольный альбом Пола Стэнли, ведущего вокалиста и автора песен, ритм-гитариста хард-рок- группы Kiss, вышедший 18 сентября 1978 года на американской студии звукозаписи Casablanca Records. Альбом был записан на американских студиях звукозаписи «Electric Lady Studios» и «The Record Plant Studios», Нью-Йорк, «The Village Recorder», Лос-Анджелес, Калифорния, США, в период февраль – июль 1978 года. Продюсером альбома является Пол Стэнли и сопродюсером известный американский продюсер Джефф Гликсман, к тому времени работал с Kansas.
Это был один из четырёх сольных альбомов, выпущенных участниками Kiss 18 сентября 1978 года вместе с Питером Криссом , Эйсом Фрейли и Джином Симмонсом. Это единственный релиз из четырёх сольных альбомов Kiss, в котором представлены все оригинальные песни, так как Симмонс, Крисс и Фрейли записали по одной кавер-версии для своих альбомов.
Этот альбом поднялся на 40 место в американском чарте Billboard 200; занял #18 место в хит-параде Японии ; #43 – в хит-параде Канады RPM100 и #58 – в хит-параде Австралии The Kent Music Report. Песня «Hold Me, Touch Me (Think of Me When We're Apart)» была издана синглом и достигла 46 места в чартах хит-парада США Billboard Hot 100 и удерживаласась там 12, а также достигла 64 места в в хит-параде RPM100 Singles Канады. Это был второй самый успешный сингл из четырёх сольных альбомов после того, как кавер Эйса Фрейли на песню Расса Балларда «New York Groove» достиг 13-го места и 21 неделю находился в чартах Billboard Hot 100. Песня «Hold Me, Touch Me (Think of Me When We're Apart)» имела высокие радио- ротации. Альбом получил положительные отзывы от ведущих музыкальных изданий. AllMusic поставил альбому 3 звезды из 5 и назвал его самым «Kiss-подобным» из всех сольных альбомов участников Kiss.
Американский первый пресс винила присутствует в моей коллекции.
Поставил первый сольник Stanley спустя очень долгое время... И отметил, что его восприятие ничуть не изменилось. Для меня он очень ностальгический, KISS были одной из самых популярных групп среди моих школьных друзей из 80х. Одна из тех групп, музыка которых знакома с детства (когда точно "где-то слышал", но ещё не знаешь кто это). Когда-то я активно слушал все их альбомы до 90 года и всегда выделял этот сольник. По сути эта пластинка 100% сборник хитов, а таких очень мало в роке в принципе. Альбом из нового материала, где каждая вещь хит. И он до сих пор звучит как 100% хит. Абсолютно цельный, отлично выстроенный. В четвёрке сольников 78 года он такой один. У Джина например альбом считается более успешным, но рецепт там другой - "собрать по сусекам лучшие заготовки, довести их до готовности, позвать знаменитостей и спеть с ними вместе", вариант с гарантией. И кстати, по поводу успешности... Как вы думаете, фанаты KISS в 78 году выбирали по одному альбому из четырёх или покупали сразу все четыре? Ответ очевиден, как и то, какой из четырёх лучший по материалу и исполнению. И самый "киссовский" конечно. 10 звёзд.
Исполнилось 45-летие с момента выхода замечательного сольного альбома Стэнли! Оглядываясь назад, мы знаем, что Пол Стэнли был способен практически самостоятельно руководить KISS. На протяжении бóльшей части 80-х годов участие Джина Симмонса в KISS резко сократилось. Пол, просто был вынужден взять бразды правления в свои руки, и KISS звучал так, как решил именно он.
В 1978 году был реализован амбициозный «сольный» проект KISS с 4 специальными альбомами всех 4-х участников группы. Их 4 сольных альбома были выпущены одновременно в один день. Нужно взять во внимание, что выпуск сольников каждого участника группы, был именно проектом, демонстрирующим, на что каждый участник KISS способен индивидуально. Это был уникальный проект, не имевший аналогов в рок музыке. И задачей этого сольного проекта KISS, являлось запись не похожих друг на друга, альбома каждого участника группы, и, вместе с тем, достаточно эффективных и, в коммерческом отношении, наиболее сильных и успешных.
Учитывая это, неудивительно, что сольный альбом Пола 1978 года тоже очень похож на KISS. Я давний и преданный фанат KISS, которым являюсь и по сей день, и не являюсь приверженцем сравнения сольников участников группы, так как это не правильный подход к оценке индивидуальности каждого. Однако, давая оценку сольника Пола Стэнли в контексте их сольных альбомов стоит отметить, что из всех 4-х, альбом Пола придерживался позиции «если что-то не сломалось, не чини это». Его песни из сольника очень похожи на песни KISS. Сопродюсером Стэнли выступил продюсер и звукоинженер Джефф Гликсман, работавший до этого с американской рок-формацией Kansas и продюсировавший одни из самых сильных и успешных альбомов: «Leftoverture» (1976) и «Point of Know Return» (1977). Гликсман продюсировал песни: балладу «Take Me Away (Together as One)», боевики «It's Alrigh» & «Love In Chains» и гимн «Goodbye».
И, кроме того, у Пола был, так сказать, «туз» в кармане. На соло-гитаре был превосходный разноплановый гитарист, мелодист и шредер Боб Кулик. Ранее Боб проходил прослушивание в KISS, но в последнее мгновение его вытеснил Эйс Фрейли . Он также играл на гитаре в трёх студийных треках «Alive II» (1977): «All American Man», «Rockin' in the U.S.A» и «Larger Than Life». Теперь он вышел из тени на сольной работе Пола, и его работа здесь просто ошеломляет. Это рок-монстр, который в совершенстве обладает гитавным приёмом – обратной связью. С помощью обратной связи достигается особенная вибрация гитары, что сказывается на общем драйвовом звукоизвлечении.
Песни Пола ярки и обычно громки. «Tonight You Belong to Me» — один из таких треков: мелодраматический, риффовый и громкий. В нём множество припевов и просто убийственная игра на свех инструментах и убийственный ведущий вокал Пола. Мало кто из рок воказистов мог сравниться с Полом Стэнли в его расцвете сил. Если этот рифф звучит знакомо, то шверские рокеры The Hellacopters использовали его в качестве опорного к песне с соответствующим названием «Paul Stanley» (из альбома «Grande Rock» 1999 года ).
«Move On» — это оптимистичный рок-н-ролл в стиле KISS, дополненный женским бэк-вокалом. Это единственная песня, которую KISSs исполнили вживую во время своего тура 1979 года. Вероятно, она соответствует стандарту KISS лучше, чем любая другая мелодия на альбоме.
«Ain't Quite Right» представляет собой мрачную акустическую балладу, сильно отличающуюся от предыдущих песен, написанных Полом. Его печальное звучание было совершенно новым опытом для оптимистичного рокера. Ласкающе звучащее гитарное соло, местами напоминало нежную манеру игры Карлоса Сантана.
Композиция «Ain't Quite Right» изобилует фразами и атмосферой, которые прославили Aerosmith и которые позже были переняты Cinderella и Great White.
Держитесь крепче, «Wouldn’t You Like to Know Me». Если бы эта песня была исполнена поп-панк-группой (к примеру: Sum 41, Blink 182 или что-то в этом роде), даже сегодня она могла бы стать популярным хитом. Это громко, дерзко и невероятно зажигательно, но Стэнли затмевает любого своим вокалом. Когда Пол выпустил свой сольный альбом/видео «One Live Kiss» в 2008 году, «Wouldn’t You Like to Know Me» был одним из его самых ярких моментов. Надо отдать должное барабанщику Ричи Фонтане за крутейшую и мощную работу на этом треке.
В массивной песне «Take Me Away (Together As One)» играет на барабанах один из самых легендарных хронометристов рока. Кармин Эппис ни когда не ассоциировался с KISS, из-за того, что Петер Крисс был с совершенно иным звукоизвлечением на ударных, но это стало одной из песен Стэнли. Это богато аранжированная композиция гитарного электрического и акустического саунда, и один из самых мощнейших треков Пола. С длительностью в 5:26, это самая длинная песня на альбоме, в которой Стэнли максимально близок к эпическому произведению.
Шестой номер «It's Alright» отличается ярким шиммером, множеством хуков и гитарного саунда. Это легко могло бы стать классикой KISS. Гитарная игра Боба даже весьма похожа на стиль Эйс Фрейли. «Девочка, если ты хочешь, чтобы я остался доволен… я останусь на ночь, и всё будет в порядке». Это звучит как типичный KISS. Песня имеет очень «рок-н-ролльную» атмосферу, в своём классическом развитии. Пол Стэнли умеет создавать подобные риффы, и рифф в «It’s Alright» — один из лучших. Пол партии всех гитар, включая красивое соло, исполнил самостоятельно.
Синглом, на который снят отличный видос, стала фортепианная баллада «Hold Me, Touch Me (Think of Me When We're Apart)». Эта песня вошла в топ-50 чарта Billboard Hot 100 США, достигнув 46-й позиции 4 ноября 1978 года и находилась в чартах 12 недель.
Средне темповый трек «Love in Chains» поражает своей мощностью и напором. Оканчивается альбом прощальным грандиозным рок-гимном «Goodbye», который звучит яркими и горячими риффами. Здесь есть классная нисходящая гитарная партия, превосходный припев и очень крутой и насыщенный бас Эрика Нельсона. «Goodbye» — блестящее завершение, и оно заняло это место в сет-листе в сольном туре Пола 2006 года «Live to Win Tour». Кое-где Джефф Гликсман украсил клавишными некоторые песни, но не так преувеличенно, как это сделал Боб Эзрин на четвёртом тудийном альбоме KISS «Destroyer» (1976).
Итак, альбом получился превосходным, и это случилось по той причине, что Пол Стэнли придерживался того, что у него получается лучше всего, и, в итоге, добился этого. Это «безопасный» сольный альбом, но нравится «смертельно»! :116-music:
последние комментарии