Rainbow - Rising (1976)

Так, Гленн Хьюз, с которым Бонэм дружил также тесно, как и с Блэкмором, вспоминал, что тот ему постоянно крутил Led Zeppelin IV за несколько месяцев до того, как тот поступил на прилавки. В 1973-м он его даже хотел заманить в LZ в качестве басиста взамен Джона Пола Джонса, у которого случился нервный срыв и он собрался уйти из группы, потому что считал, что LZ достигли своей вершины и ничего путного создать уже не смогут.
Джон Бонэм похвастался перед Хьюзом еще не вышедшим альбомом Houses of the Holy, соблазняя его открывающимися перспективами. Но Джонс из группы не ушел, и тогда Бонэм сосватал Хьюза Блэкмору вместо ушедшего из DP Роджера Гловера.

Таким образом мы видим, что решение Блэкмора покинуть деградирующий на грани рока, фанка и джаза Deep Purple наверняка было обусловлено прослушиванием очередного, а по сути – первого убойного и даже металлического творения Led Zeppelin. Пребывая в составе DP, он несколько раз делал попытки создать свой побочный проект, но никак не решался порвать с основной группой. Однако на этот раз он все решил окончательно, и в качестве проверки своих сольных способностей вначале 1975-го записал свой первый диск с группой Elf, которую уже несколько лет продюсировал Роджер Гловер.

Диск, записанный с Ронни Дио на вокале, внезапно «выстрелил» и добрался до довольно хороших позиций в чартах Великобритании и США. Для сольника это было нормально, но вот для той группы, которую намеревался создать Блэкмор – нет. В апреле 1975-го он полностью порвал с DP и начал готовить материал к своему первому убойному альбому, попутно заменяя музыкантов Flf на более профессиональных. И в этом ему очень хорошо помог Джон Бонэм, который приволок к своему собутыльнику Кози Пауэлла.

Никто не станет отрицать, что Кози Пауэлл, будучи поклонником Бонэма, вовсю пытался копировать его стиль работы за барабанами. Не зря «Зеппелины» после смерти Бонэма в 1980-м хотели видеть в качестве его замены именно Пауэлла. Но тот отказался, и LZ, не рассматривая больше никаких кандидатур, прекратили свое существование. Об этом рассказал Роберт Плант в одном из интервью, посвященных выходу своего первого сольника в 1982-м, для записи которого был приглашен и Кози.

А в 1975-м Джон Бонэм убедил своего друга Ричи в том, что если он хочет сделать что-то подобное «Physical Graffiti», он должен сосредоточиться в самую первую очередь на убойном барабанщике. «Твой Пейси (Ян Пейс) хорош, но он рок-н-ролльщик, а не металлист. А тебе нужен такой, как я. Иначе так и будешь продолжать записывать никому не нужные рок-н-ролльные пластинки, да еще и с оркестрами».

В разных источниках приводятся разные данные о барабанщиках, которых прослушал Блэкмор для нового убойного альбома. Одни утверждают, что их было 80, другие – 14, но на самом деле барабанщиков не прослушивали вообще, потому что обеспечению нового саунда нового альбома Rainbow на уровне барабанной установки самым непосредственным образом поспособствовал не кто иной, как Джон Бонэм. Он жил недалеко от Блэкмора в Малибу (Калифорния) и частенько наведывался на репетиции группы. И в один прекрасный момент, наслушавшись, как постоянно лажает барабанщик бывших «Эльфов» Гэри Дрисколл, неспособный держать жесткий темп, дал Блэкмору телефон Кози Пауэлла.

Как известно из истории, Кози Пауэлл прилетел в Калифорнию в сентябре 1975-го, и через полчаса после формального прослушивания стал участником Rainbow . И именно с этого момента дела у Ричи Блэкмора пошли в гору. Были в самых мелких деталях отрепетированы несколько песен для будущего альбома, и в одном интервью Блэкмор заявил: «Наша следующая пластинка будет похожа на встречу Led Zeppelin и Deep Purple, если б такая встреча произошла!».
Как в воду глядел.
Через два месяца, в ноябре 1975-го, Rainbow отправились на гастроли по Северной Америке, и в концертный репертуар были включены несколько готовых песен, в число которых вошли два таких хита, как Stargazer и Light in the Black . А в середине мая следующего, 1976 года, наконец-то вышел самый главный музыкальный шедевр во всей музыкальной биографии Ричи Блэкмора – альбом группы Rainbow «Rising», который и по сей день, много лет спустя, считается эталоном металлического рока, и на котором воспиталось не одно поколение ставших впоследствии всемирно известными рок-музыкантов.